（七）妙喻双关法

1、精心设喻。并不是所有的比喻都能有幽默的效果。比喻也有新奇与陈旧、巧妙与平庸之分。有一位作家说过，第一个用鲜花比喻美人的是天才，第二个用鲜花比喻美人的就成了庸才；第三个用鲜花比喻美人的，简直就是蠢材。同样，只有新奇与巧妙的比喻才能造成幽默。

钱钟书先生的小说《围城》是经典名著，小说的语言非常幽默，令人回味无穷。原因之一在于小说中有大量新奇巧妙的比喻。

且看：既不能翘然而起，也不够飘然而袅。他两道浓黑的眉毛，偏根根可以跟寿星的眉毛竞赛，仿佛他最初刮脸时不小心，把眉毛和胡子一股脑儿全剃下来了，慌忙安上去，胡子跟眉毛换了位置，嘴上的是眉毛，根本不会长，额上的是胡子，所以欣欣向荣。

她（沈太太）眼睛下两个黑袋，像圆壳行军热水瓶，想是储蓄着多情的眼泪，嘴唇涂的浓胭脂给唾沫带进了嘴，把黯黄崎岖的牙齿染道红痕，血淋淋的像侦探小说里谋杀案的线索。

两个人在一起，人家就要造谣言，正如两根树枝相近，蜘蛛就要挂网。

物价像吹断了线的风筝。又像得道成仙，平地飞升。

这些精妙的比喻，句句读来赏心悦目，开怀大笑。它们设喻新奇，发人之所未发，见人之所未见，而且妥帖严密，毫无故作惊人之语、哗众取宠之意，带人进入一个机智幽默的崭新天地。

2、以喻代论 。比喻，是语言艺术中最美丽的花朵。比喻，能把精辟的论理寄寓于摹形拟象的描绘之中，化抽象为形象，既给人艺术上的美感，又给人哲理上的启迪。寥寥数语，就能言尽理之深蕴，这就是比喻的魅力和功效。

有一次，子禽问他的老师墨子：“老师，多说话到底有没有好处？”墨子说：“池塘里的青蛙，整天整夜地叫，弄得口干舌燥，却从来没有人去注意它；雄鸡只在天亮时叫几声，大家就知道天亮了。”

墨子没有对学生讲一句抽象的道理，而是把说话多少与好坏的关系，寄寓于青蛙鼓噪与雄鸡报晓的生动比喻与鲜明对比之中，形象而深刻地说明了其中的道理。

3、婉言讽喻。

美国莱特兄弟是人类航空史上勇敢的开拓者，他们成功地驾驶有动力飞机飞上了蓝天。飞行过后不久，莱特兄弟俩前往欧洲旅行。在法国的一次欢迎酒会上，各界知名人士聚集一堂，主人再三邀请大莱特演讲。他再三推辞不过，最后站起身来说：“据我所知，鸟类中说话的只有鹦鹉，而鹦鹉是飞不高的。”

这只有一句话的演讲，至今仍传为美谈。大莱特在这里没有说什么大道理，而只用了一个不出现本体、只出现喻体的借喻。这一比喻不但形象、生动，而且作为飞行者来说，以鸟类的飞行作喻，是极为贴切的。最后，这一比喻寓意深刻，既表达了自己不善言、不准备作长篇演讲的谦逊，又高度概括了自己获得成功的重要经验，就是少说漂亮话，多做实际的努力。以喻代论，言简意赅，幽默风趣。

庄子的一生，大都过着清贫隐居的生活。一天，庄子去他的朋友监河侯那里借点粮食，以解燃眉之急。监河侯说：“这好商量，我正准备进城收租金，等我收回来了，就借给你三百两银子。”庄子说：“我来这里的时候，路上听到有呼救的声音。我四处张望，最后才发现在路旁的一条干水沟里，有一条快要干渴而死的小鱼，正在呼救。我问它‘小鱼啊小鱼，你从哪里来？怎么变成这个样了呢？”小鱼回答说：‘我是从东海来的，现在快要干死了，你给我一桶水，救我一命吧！’我回答说：‘要水吗？这好办，你等着。我去见吴国、越国的大王，请他们设法堵住西江的水，然后，把西江的水引来，迎接你回东海，好吗？’那条小鱼很生气地说：‘我在这干水沟里快要死了，只要一桶水就能活下去，如果照你的打算，等到西江水引来的时候，那就只能到卖干鱼的货摊上找我了。听到这里，监河侯羞得满脸通红。他马上喊出家人，到粮仓里装了满满一袋粮食，借给庄子。

毫无疑问，庄子是运用幽默的力量使自己借粮成功 的。他以一个小小的故事为喻，暗示监河侯要救人于危急，不要发些不着边际的空论。这一方法我们称为“婉 言讽喻”。婉言讽喻，就是以讲述寓言的形式，在一种非常轻松的气氛中，表达自己的弦外之音。这种方法生动形象、 幽默含蓄，富于讽刺意味，令人回味无穷。

4、谐音谐义。谐音、谐义是幽默构成的一个主要方法，它们利用某些词语的多义或谐音的特点，构成双重意义的语意双关或谐音双关，明言于此而暗意于彼，含蓄而风趣地表达一种深厚的语意，令人听来余味无穷。

郭沫若先生率领中国人大代表团访问缅甸。在缅甸议会的欢迎宴会上，议长风趣地致词：“缅甸是农业国，最宝贵的是雨。雨大兆丰年。今年雨水特别多，原来是‘沫若’来到了缅甸（沫若恰是缅语“雷”的同音语）。”这番话顿时引起了一阵阵热烈的掌声。郭老随即回答说：“不是雷沫若带来了雨，而是雨带来了雷沫若。”话音刚落，全场又爆发出一阵暴风雨般的掌声。宾客们都为两位领导人的妙语所折服。

这一段风趣幽默的对答，在巧妙地利用了“雨”和“雷”的密切联系的同时，又借用了缅语“雷”与“沫若”的同音关系。议长借“沫若”的到来。带来了作为农业国的缅甸最宝贵的丰年之兆雨，幽默地表达了对客人到来的热情欢迎。而郭老立即机敏地接过话题，轻巧地把原话中“雨”和“雷”的位置关系调了过来，同样风趣幽默地表达了作为宾客对主人的诚挚邀请和热情款待的衷心谢意。

从前，有个县官骑马出外游玩，走到了一个岔道口，正巧碰见一个老农。县官在马上大叫：“喂，老头，到王庄怎么走？”那老头头也不回，只顾赶路。县官大声吼道：“喂！”老农停下来说：“我没有时间回答你，我要去李庄看件稀奇事！”“什么稀奇事！”县官问。“李庄有匹马下了头牛。”老农一字一板地说。“真的？马怎么会牛呢？”县官想不通。老农认真地答道：“世上的稀奇事多着哩，我怎么知道那畜生不下马呢？”

这里是借字面的李庄之马下了头牛却不“下马”的稀奇事，影射讽刺身为县官大爷连问路时该“下马”都不懂的咄咄怪事；借字面的“畜生”，斥责县官。老农就这样运用谐意双关的手法指桑骂槐，令人开怀而笑。

当代作家王蒙近年来写的小说与他五十年代写的《组织部新来的年轻人》在风格上有很大不同。有位读者直截了当地问他：“你能否继续保持你当年写的《组织部新来的年轻人》的风格呢？”王蒙说：“我早就离开了组织部，也再不是年轻人了。”

王蒙的话，信手接过读者在询问中提及的书名《组织部新来的年轻人》，运用拈连的手法，语带双关地表述了自己生活道路、创作思想的变化，幽默含蓄，令人思绪万纷。其一层意思是借“早就离开了组织部”表明了自己蒙冤受屈、颠沛流离的境遇，借“再也不是年轻人”表明岁月不饶人，自己再不可能如当年那样天真幼稚了。这层意思饱含了对历尽沧桑的无限感慨。另一层意思是表明随着时代风云变幻，自己对生活、历史的理解更深刻了，创作思想和风格更成熟了，再写《组织部新来的年轻人》那样思想语言风格的作品是不可能的，也是不必要的。

5、信手拈连。信手拈连是一种高难度的幽默技巧，它要求当事人必须有快速的反应，巧接话题，翻新出奇。

冯卡门在八旬高龄时获得了美国第一枚“国家科学勋章”，授勋仪式结束后走下台阶时，他因患严重关节炎，显得步履艰难，美国总统急忙上前搀扶他。老人在向他示意感激之后，轻轻推开总统的手说：“总统先生，下坡而行者，毋须搀扶，唯独举足攀登者，方求一臂之力。”

这也是信手拈连，意在暗示总统：在艰苦的科研工作中，人们最需要获得鼓励、帮助的是在他艰难攀登科学高峰之时，而不是在获得成功之后。这句话非常生动形象地表达了科学工作者的心声，令人回味无穷。

（八）挪用移就法

在语言运用中，有一些约定俗成的用法。一些词语只能用于某一场合，一些词语又仅适宜于另一场合，它们各自与一定的语境具有稳定的关系，而又与其他语境相排斥。而“挪用移就”正是有意背离、突破这种适应关系，造成语言表达上严重的不谐调，从而使听众在专听细想之时产生突然的心理转折，形成了极大的反差，造成强烈的幽默效果。

1、庄词谐用。所谓庄词谐用，就是将适宜于某些庄重、严肃的场合中的词语，故意运用于一些随便的场合中，从而造成语言形式和语言环境上的强烈反差，使之产生幽默风趣的情调。

著名演员赵本山主演的获奖小品《相亲》，有这样的台词：“你打小归父母管，出嫁了归丈夫管，老了又归儿女管，你啥时候能给自己承包一段，自己说了算。”

还有：“儿女的信，父母看就是领导审查。”

在这里，小品把政治生活中的术语，巧妙地移用于普通的日常生活中。观众的笑声、掌声便证明了它的幽默与魅力。

有一对年轻夫妇，婚后关系本也不错，相亲相爱令人羡慕。不久，二人却因一件小事大动干戈。后来，在亲友的劝解下，两人又重归于好。有人笑问何故，男方说：“我们这是在斗争中求团结，求生存，能进入今天这和平民主阶段，是我们斗争的结果。”其妻也“夫唱妇随”： “我们要加倍珍惜今天安定团结的大好局面。”

何老师为其好友介绍了一个对象，约定某星期天见面。届时，其好友来到何老师家中，但其装束打扮却把何老师着实吓了一跳：她除穿着艳丽之外，脸上还浓墨重彩，乍一看，眼睛画得像两个大煤球，嘴巴更是红得可怕。为了不使好友难堪，何老师说道：“你打扮得很漂亮，但脸上的‘一个中心两个基本点’还要调整一下。”说笑间，还挤了挤眼睛努努嘴。其好友初一愣，随后会心地笑起来，尔后重新进行了打扮。

在这里，“ 承包”、“ 领导审查”、“ 斗争中求团结”、 和平民主阶段”、“ 安定团结”、“ 一个中心两个基本点” 等都是人们极为熟悉的政治术语，有着其特定的含义，一般都用于较庄重、严肃的场合中，但言者却将其用在日常生活琐事上，庄词谐用，寓谐于庄，令人听之会心而笑。

2、褒贬易色。所谓褒贬易色，也就是为了表达的需要，临时变换词语的感情色彩，该用褒义词时偏用贬义词，该用贬义词时偏用褒义词，这也是使语言产生幽默感的有效方法。

让我们再欣赏王朔小说《一点正经没有》中的几句幽默。

“唉，”我叹道，抚摸着自己的脸颊，“我这人吃亏就吃亏在太善良，干了缺德事就睡不好觉，老在梦里哭醒，怕遭报应、下地狱。”

善良本是褒义词，这里却将之贬用，和人们的惯常思维对立起来。一笑之余，我们似乎也可体味到某种人生哲理。这正是幽默的魅力。

“你们都是学文学的？”台下笑。“看来不是我一个人走上邪路。”台下大笑。

“学文学”按照正统的观念自然不能说是走上邪路。这里是该褒偏贬，看似调侃，其中却有深义。巧妙而恰当地移用词语，会使我们的语言表达得更生动、更幽默、更精彩。

3、张冠李戴

某工厂的李师傅给小王介绍了一个女朋友。小王：李师傅，昨天我跟她第一次见面，谈得还很投机，下一步该咋办？李师傅：我这个二传手，只能点到为止啊！

“二传手”是排球术语，这里移用它来代“媒人”的说法，生动而婉转地表明了李师傅的态度。

小两口吵架了，丈夫冷静下来后，觉得为这点小事影响良好的夫妻关系太不值得，于是走到妻子面前。作揖道：“娘子，区区小事，不必怄气，今日之事乃夫君不是，望娘子宽大为怀，恕罪恕罪！”妻子被他的一席话逗乐了，夫妇俩和好如初。

这是移用古装戏剧的台词和术语，古戏今唱，别有一番幽默效果。

（九）金蝉脱壳法

1、移花接木。所谓金蝉脱壳法，也就是在我们身处窘困之境时，主动运用各种富有迷惑性的手法，转移对方的注意力，岔开自己不便回答的问题，使对方不明白我方的虚实和动向，从而让我方及时地摆脱困境，化险为夷。

日本著名电影演员中野良子到上海进行艺术交流活动时，中国朋友十分关心这位35岁还未结婚的电影艺术家，有人问她准备什么时候结婚，中野良子满脸笑容而机敏地答道：“如果我结婚，就到中国来度蜜月。”

电影明星的婚姻问题是一个从新闻界到大街小巷都十分敏感的话题，弄不好，会被传得面目全非。然而，面对中国朋友热情关切的询问，出于礼貌，又不能以“无可奉告”来拒答。中野良子回答得十分巧妙，她并不回避自己结婚的问题，但暗里却把“何时结婚”的问题转移到“在何地度蜜月”的问题上，来了个移花接木。这样既避开了她无意公开的结婚时间问题，又借结婚度蜜月的地点，表达了对中国人民的友好的感情，非常幽默。

2、嫁难于人。所谓嫁难于人，也就是把难题巧妙地踢给别人，让别人穷于应付，而我们乘机从逆境中摆脱出来。

夜里，柯恩在床上辗转反侧，睡不着觉。于是老婆问他：“ 怎么，你不舒服吗？”“不，我欠了对面汤姆三百美元，明天到期，可我没钱，所以睡不着。”“就为这个？”老婆颇感奇怪。她大大咧咧地下了床，打开窗户，向对面的房子叫道：“喂，汤姆，我丈夫明天不能还钱给你了！”说完，她关好窗户，回到丈夫身边，说：“好了，现在你安心睡你的觉吧，现在该轮到汤姆睡不着了！”

好一个聪明的妻子，把难题踢给别人，虽然并未最后解决问题，但至少脱一时之困。

乾隆皇帝想开个玩笑难倒机智过人的学者纪晓岚，便问他：“纪卿，忠怎么解释？”纪晓岚答道：“君要臣死，臣不得不死，为忠。”乾隆立刻说：“我现在以君的身份命令你去死，你打算怎么去死？”“跳河。”“好，去吧！”纪晓岚走后，乾隆微笑着在殿堂上踱着步。过了不久，只见纪晓岚从外面跑回来了，乾隆问道：“纪卿，你怎么没死？”纪晓岚答道：“我碰到了屈原，他不让我死。”“此话怎么讲？”“我到河边，正要往下跳，屈大夫从水里向我走来，他拍着我的肩膀说：‘晓岚，这就不对了，想当年楚王是昏君，我不得不死。可如今皇上这么圣明，你应该先回去问问皇上是不是昏君，如果皇上说是，你再死也不迟啊！”乾隆皇帝听后，微笑着不语了。

乾隆本以为可以凭着“三纲”和圣旨来难倒纪晓岚，没想到纪晓岚一席妙语，把难题又踢给自己：如果他要纪晓岚听命去死，那等于承认自己是昏君；如果他不承认是昏君，那就只得收回成命，也就承认自己难不倒纪晓岚。

把困难踢给别人，不失为一种脱身的妙法、一种机智的应对，但并不是什么时候都能取得幽默的效果，像下面这个例子：一艘海轮正在下沉。船长：有哪位寄希望于上帝来拯救吗？一乘客：我希望。船长：那好极了！我们的救生艇刚好缺少一个人的位置。这简直是利用别人的无知置别人于绝境，很难说这是机智，这只是狡猾。

3、顺水推舟。

所谓顺水推舟，也就是在别人的攻势面前，把握其意图和要害，表面上因势顺从，实际上，是以“四两拨千斤”的手法，引诱对方孤军深入，一直引向荒谬的极端，然后出其不意地突然逆转，集中火力杀回马枪，使对方在原先暗自欣喜的境况下受当头一棒而晕头转向。在这种强烈的反差中，喜剧性的幽默产生了。

萧伯纳的剧本《武器与人》首演获得成功，许多观 众在剧终时要求萧伯纳上台与大家见见面。可是，当萧伯纳走上舞台时，突然有一个人大叫道：“萧伯纳，你的剧本糟透了，回去吧，停演吧！萧伯纳听到喊声，一点也不生气，反而向那个人深深鞠躬，彬彬有礼地说：“我的朋友，你说得好，我完全同意你的意见。遗憾的是，我们两个人反对这么多观众有什么用呢？我们能禁止这剧本的演出吗？”一番妙语引起全场笑声，那个故意寻衅的人灰溜溜地走了。

可以设想， 萧伯纳如果正面反击发难者的诋毁是非常困难的。因为他不可能、也没必要向一个无赖去分辩自己的剧本是好极了还是糟透了。聪明的剧作家避其锋芒、因势顺从，又是鞠躬，又是夸赞说得好，表示完全同意，然后突然话锋一转，抓住对方一人发难孤掌难鸣的要害，与其他人热情捧场、要求再演形成鲜明对照，幽默而犀利地反击了对方。此时对方已欲辩不能，因为萧伯纳已表示同意停演， 不好再纠缠， 而满场观众发出的笑声则是宣布了他的孤立无援，也是对他故意寻衅的嘲笑和讽刺，他只好灰溜溜地走掉了。

张乐平的一幅出名的漫画《三毛叫妈》，画的是一个贵妇人牵着条哈巴狗碰见了三毛，那妇人调笑三毛说，只要三毛叫她的哈巴狗几声“爸”。她就给三毛三十块大洋。这真是极大的人格侮辱，可是聪明的三毛很快就想出了一条妙计：他如数叫了那狗几声“爸”，那妇人在众目睽睽之下也只好如数把大洋给了三毛，三毛接过钱，：“ 谢谢你，妈！”这一下，可就让贵妇人难堪了。         

聪明的三毛，运用的正是“顺水推舟”之法，使得那原本高高在上的对方陷入比自己更难堪的窘境，而自己的机智、幽默又得以显露出来。

4、曲解回避。

所谓曲解回避，就是避过对方话题的锋芒，从另一对方意想不到的角度来理解和回答，使对方既得不到好处，也抓不住我方把柄从而摆脱对方的纠缠。

南朝时，齐高帝与书法家王僧虔共习书法，齐高帝忽然问王僧虔：“ 你和我相比， 谁的字最好王答：“我的字是臣中最好的，您的字是帝中最好的。”齐高帝大笑道：“你很懂得保护自己。”

齐高帝这一问实在不好回答，要么违心地说假话，曲意逢迎地拍皇帝的马屁；要么实事求是地直言而触怒皇帝。面对这种进退维谷的窘境，王僧虔有意回避两人相比谁字好”的问题，却巧答了两个人在两个不同范围中与同类比较的问题。这一来，既照顾了齐高帝的面子，又维护了自己的尊严，还造成了一种幽默的气氛。

毛泽东的家乡韶山，有个“毛家饭店”，生意红火，老板娘见人就夸党的政策好。 一年秋末，有位美国客人来饭店用餐。她给美国客人上了几盘湘味十足的大菜，正要转身离去，不料，那位客人喊住她，用中国话问道：“老板娘，假如毛泽东主席还健在，你能办这个饭店么？”老板娘没料到他会提出如此尖锐难答的问题，一时不免心里发慌。但她毕竟是见过世面的，这几年开店，迎来送往，也练出了滴水不漏的“阿庆嫂式”的口才。她略一思忖，答道：“没有毛主席，只怕我一家早就饿死、冻死了，哪里还能在这里开店呢？”美国客人一听，不禁哈哈大笑，连声说： 答得好！答得好！”

确实答得好！避开了问话所设的陷阱、所藏的锋芒。而从另外一个角度迂回作答，兵行诡道却又堂堂正正，对毛泽东的崇仰、缅怀之情也尽在其中。

5、暗渡陈仓 。所谓“暗渡陈仓”，是指失误造成难堪时，将错就错，错中设下转机，创造一个暗中纠正失误的机会，从而解脱困窘。

有个演员演鲁肃，上场时匆忙间忘了带胡子。他踏着锣鼓的节奏，走了过场，来到“周瑜”面前，周瑜大吃一惊，但他还是按原台词问了一句“你是何人？”鲁肃照例一捋胡子，糟了，没戴！但他并没有惊慌失措，而是灵机一动，把原词“我是鲁肃”改成了“我是鲁肃的儿子”，周瑜也将计就计，说：“大胆！你小小年纪想来诳我，这还得了，快快回去唤你父亲上来！”鲁肃心领神会道：“遵命！”

就这样，他又从从容容地回去叫他“父亲”上场了，其实他是回去戴胡子了。台下的观众本来要鼓倒掌，看了他们幽默的表演，情不自禁地喝起彩来。

在一次智力竞赛的抢答会上，主持人问：三纲五常的“三纲”指的是什么？一名女学生答道：“臣为君纲，子为父纲，妻为夫纲”。她的回答，正好把三者的关系颠倒了，引起哄堂大笑。女学生灵饥一动，立即补充道：“笑什么？我说的是新三纲。” 主持人疑惑地问道：“怎么解释？”女学生不慌不忙地答道：“现在，我国人民当家作主，是主人翁，而领导者，不论官职多高，都是人民公仆，岂不是臣为君纲？当前，一对夫妇只有一个孩子，这孩子成了父母的小皇帝，岂不是子为父纲？许多家庭中，妻子的权力远远超过丈夫，妻管严、模范丈夫到处流行，岂不是妻为夫纲？”

好一个新三纲！观众都为这位女同学妙补失言的能力而鼓掌喝彩！

6、还施彼身。

马有失蹄，人有失言，在日常交谈中，有时难免说 漏了嘴，这时最好能及时补救。可以移花接木，也可嫁难于人，可以顺水推舟，也可曲解回避。当然，也不妨将错就错，暗渡陈仓，这样不但可以补漏。而且有时还可能创造出一种幽默的意境。

在火车站候车室里，一个中年男人见身边坐着一位美丽少妇，很想和她搭话。她见少妇穿一双肉色丝袜，便嬉笑着问道：“请问你这双丝袜是从哪儿买的？我想给我妻子也买一双。”少妇看了他一眼，说：“我劝你最好别去买，穿着这袜子，不三不四的男人会找借口跟你妻子搭腔。”

这话回答太妙了。用幽默的语言，转个弯来斥责他， 他哑口无言，无以应答，又无从找机会再问下去或发起火来。

俄国大诗人普希金年轻时，有一次在彼得堡参加一个公爵的家庭舞会。他邀请一位小姐跳舞，这位小姐傲慢地说：“我不能和小孩子一起跳舞！”普希金灵机一动，微笑着说：“对不起，小姐，我不知道你正怀着孩子。”说完，他很礼貌地鞠了一躬，而那位漂亮的小姐却无言以对，脸上绯红。

这也是“以彼之道，还施彼身”。

（十）反弹琵琶法

1、反话正说。在日常生活中，我们常会听到或见到一些反语。这反语把社会上那些稀奇古怪的现象抽出来、罗列出来，任加评点、嬉笑怒骂，皆成文章。所谓反语，包括反话正说和正话反说。反话正说，也就是明褒实贬，表面肯定，实质否定。

某香烟公司的老板在街中心大声宣传：“新牌香烟芳香可口，余味无穷，还可防虫牙，除百病，还有其它好处，，突然，从人群中走出一个老头，他帮着老板说：“其他的好处我来补充：小偷不敢进屋，狗不会咬，永远不会老”老板听了喜形于色，赶忙和老头握手，向他点头，献烟，然后毕恭毕敬地要求老头向听众解释他的话。老头说：“抽烟的人整夜咳嗽，小偷敢进屋吗？抽烟些的人身体虚弱，走路拄着拐棍，狗敢咬吗？抽烟的人易患癌症，能活到老吗？”人群哄然大笑。

反话正说，欲贬却褒，明褒实贬，在这种反差中，我们感受到了幽默。

2、正话反说。

一位演讲家在一次演讲中打了一个比喻，说：“男人，像大拇指；女人，像小拇指。”话音刚落，全场哗然，女听众们强烈反对演讲家的这一比喻，认为这是贬低了女性。演讲家立即补充道：“女士们，人们的大拇指，粗壮有力，而小拇指却纤细、灵巧而且可爱，不知诸位女士，哪一位愿意颠倒过来？”

这句话如灵丹妙药，立即平息了女听众的愤怒，她们相视而笑了。演讲家以大拇指喻男人，以小拇指喻女人，几乎引起会场轩然大波。这不奇怪，因为按一般人的观念，大拇指是顶呱呱好样的象征，而小拇指是差劲的象征。但演讲家实际上是蓄意正话反说，他把女听众弄得嗔怒之后，一下把原比喻翻转过来，揭示出他的正面意思，从而使听众在这一喜剧性的突转之中由嗔而喜，恍然大悟。

1988年6月，德国外长根舍在与我国外长吴学谦会谈后说：“我认为这次讨论是有成果的，我只对一点感到失望。”在场的人都吃惊地等着他的下文。根舍接着说道：“我感到失望的是，根本没有一个问题是我同我的中国同事可以为之争论的。”

在社会生活，甚至是外交场合的对话中，庄重严肃的话题也并不一概排除诙谐幽默的多种语言表达方式。相反，只要运用巧妙，有时还会收到庄重直言未能实现的效果。根舍与吴学谦两位外长的会谈，其实双方意见完全一致，如果直说也未尝不可，但根舍外长却另辟蹊径，先以“有一点失望” 来引发在场者的惊愕，卖个 关子”，然后才出人意料地道出所谓的“失望”正是最理想的。由于正话反说，不但显得幽默风趣，而且烘托和增添了会谈的友好融洽的气氛。

3、推陈出新。在一次婚宴上，宾客们都为新郎、新娘举杯道贺。宴至酒酣时，新郎起身敬酒，一不小心，酒竟从新娘的头上浇下，真煞风景。这时，一位客人端起酒杯，站起身大声说：“让我们为新娘的幸福从头来干一杯！”顿时哄堂大笑，气氛也更为活跃，新郎新娘也更开怀了！酒从新娘头上浇下，确实大煞风景，但客人的一番说辞，却使此事变成了一件好事。这就是反弹琵琶、推陈出新。

有一次，年迈的英国戏剧家萧伯纳在街上行走，被一辆自行车撞倒了，骑车者惊吓得面如土色，连忙下车扶起戏剧家，并讷讷不停地向他道歉。萧伯纳却打断了他的话说：“不，先生，您比我更不幸。要是您再加点劲，那就可以作为撞死萧伯纳的好汉而名垂史册啦！”

几句幽默的戏语，使本来紧张的气氛立即化为轻松的嬉笑了。这就是倒释。萧伯纳不说自己被车撞倒不幸，反说骑车者比他更不幸，如此倒解，自然令人百思不解，然 而他把“不慎撞伤人”与“名垂史册”联系起来后，立

即让人感受到了他幽默大度的气质。

（十一）制造荒诞法

1、离奇夸张。荒诞，也就是荒谬怪诞，不合常规，不合情理，不切实际，稀奇古怪。确实，如果世界上的一切事物都处处符合常规常理，我们很难再找到幽默。幽默的言外之意正暗示着现实的荒谬。

大家都听过这样一个笑话：大诗人苏东坡与胞妹苏小妹以诗相嬉，苏东坡是个长方脸，苏小妹便戏之曰：“去年一滴相思泪，今年方流到口边。”苏东坡抓住苏小妹额头较高的特点亦迎“头”痛击： “ 香躯未离闺阁内，额角已到画堂前。”听完真令人开怀。

略加品味不难看出，这则笑话用的正是夸张手法。脸可以长到泪流经年，奔儿头可以大到先“身”夺人，真亏他们能夸张得如此离奇。夸张能制造荒诞，荒诞能产生幽默。当然，也并非全然如此。李白的“白发三千丈”“燕山雪花大如席”是夸张，但我们听不出幽默。夸张只是一种修辞手段，用在不同的场合、不同的对象、不同的情境中，会产生各种不同的效果，只有和生活中的荒谬之处与人的滑稽可笑之处紧密相连，它才能产生幽默。夸张正是通过对生活中反常的因素的极力夸大、渲染，来揭示生活的某些不合理与不和谐现象，来对自己和他人的某些无伤大雅的缺点、毛病进行善意的嘲讽和规劝。

夸张还特别需要一种调侃、达观的态度，充满嫌厌的夸张那绝不能产生幽默。比方说和你同屋的小张不太讲究卫生，几周才换一次衣服，如果这时你抓起他的衬衣挖苦说：“瞧你，身上的虱子比猪身上的还多。”这虽然也是夸张，但由于将人与猪放在一起，显然已带有人格侮辱的味道，不会产生幽默感。如果你换一种打趣的方式说：“咱们住了这么久，我今天才发现你身上还有这样一片肥沃的土地，那帮喝你血的家伙恐怕已‘四世同堂’了，你也该给他们来个‘三光政策’了吧！”你的这种煞有介事的夸张一定会让他在哈哈一笑的同时将他的脏衣服扔进开水盆里。

一位姑娘因失恋而茶饭不思，形容憔悴，她的一位女友这样安慰她：“看你，越来越瘦了，你再这样瘦下去，我就把你挂在晾衣绳上，给我当衣裳架子。”说得她破涕为笑，心里轻松了许多。

这也是一种离奇的夸张，想像奇特，产生了谐谑的效果。运用夸张制造幽默，离不开丰富的想像力。只有那些具有卓越的想像力的人才能使夸张这种很平常的修辞方法产生出令人惊叹的幽默效果来。

2、强推归谬。强推，也就是强行推理，这种推理主要是为了达到某种目的，而达到这个目的过程、条件是不符合逻辑、不合乎情理的。正因为不符合逻辑、前提虚假，所以得出的结果是不真实的，是荒谬的。

加拿大外交官切斯特朗宁在竞选省议员时，因幼年时吃过中国奶妈的奶水而受到政敌的攻击，说他身上一定有中国血统。朗宁反驳道：“你们是喝牛奶长大的，那身上一定有牛的血统了！”

这就是强推归谬。朗宁抓住对方荒谬的一个大前提：“凡吃过某种动物奶的人，就一定有这种动物的血统。”顺势推出对方喝牛奶长大，因而身上一定有牛的血统，这就置对方于异常荒谬的境地。

晏子出使楚国，楚王想羞辱他。晏子到来后，楚王赐酒给晏子，喝得正高兴，两个小吏押着一个被缚的人来见楚王。楚王问：“所缚的是什么人？”小吏回答说：“是齐国人，犯了偷窃罪。”楚王看着晏子故意问：“难道齐国人生性喜欢偷东西吗？”晏子离开席位，恭敬地回答说：“我听说，橘子生长在淮南就是橘子，生长在淮北就变成枳。叶子相似，而结的果实味道却不同。现在人们生长在齐国不偷窃，进入楚国后就偷窃，难道是楚国的水土使人们善于偷窃吗？”楚王苦笑着说：“对聪明人，是不能随便开玩笑的，我自己就讨了个没趣。”楚王为了羞辱齐国的使者晏子，不惜利用一个所谓“犯了偷窃罪”的齐国人来以偏概全，推出“齐国人本来都喜欢偷东西”的谬论。晏子知道对方是蓄意挑衅，因而并不去指出对方论证上的荒谬之处，而是按照对方的荒谬逻辑，推出了“楚国的水土使人善于偷窃”的结论。这个荒诞，就制造得更大了，产生了强烈的幽默效果。

三、幽默的交际禁忌

1、时间上的禁忌。如果使用的时间不对，不仅达不到预期的效果，而且还可能引起别人的不快。

有一位夫人站在丈夫坟前正伤心垂泪，突然一位陌生男子向她走过来。他说：“夫人，对于您丈夫的不幸亡故，我深感痛惜，对于您的不幸遭遇，我深表同情。不过我不得不告诉您，当我一见到您，我就深深爱上了你。”夫人说：“住嘴，流氓！你给我滚开，不然我要喊警察了。”陌生人温柔、幽默地笑着解释：“您千万别生气。夫人，我本不想在这个悲伤的时刻来打扰您，更不该在这个时刻向您表露我的心。但时机不再来，谁能在您的美丽面前情能自持呢？您一离开这里，也许永远难以见到您。”这位夫人佯嗔说：“现在是谈情说爱的时候吗？你该在我没哭的时候来找我呀！地址在这里。”

这一波三折的趣剧，演到这里告诉我们，首先，不论你的话多么幽默，时间选择得不对；其次，若不是幽默动听的话使夫人转怒为喜，警察就会被叫来；第三，总算柳暗花明又一村，夫人心动了。人际关系侥幸建立成功。

2、场合上的禁忌。在葬礼及任何不宜幽默的时间，如长辈、上级和你谈话时，对方遇到大灾难时，初次见面时都不宜幽默。同样的幽默在这个场合能用，却不一定适合另外一个场合。受民族、时代、审美及历史文化传统的差异所制约，对幽默的理解是不一样的，要分清场合，不要引起不必要的误会。

法国巴黎的一家市场里有一位卖肉的商人，他的肉摊不大，可顾客却宁愿排长蛇阵，等着买他的肉。这是什么缘故呢？原来这个卖肉的性格开朗，待人和气，语言诙谐幽默。卖肉时他嘴里亲切地说个不停。“您好！年轻人，吃点什么？来点烤肉还是小牛肉？我看还是吃小牛肉好，又嫩又香，吃了小牛肉的男人会特别健壮。您说呢？”被他称为“年轻人”的先生是一多岁的老人，一听他这样亲切地招呼，心里高兴起来，这一笑不要紧，似乎连脸上的皱纹都笑得平展开来。当然，就多买了些小牛肉。这时，他又说道：“您好！我心爱的。您今天气色特别好，五月到了，您去哪里休假啊？”被他称为“心爱的”是一位身体肥胖，稍有病容的老夫人。她唠唠叨叨起来，埋怨光阴似箭，自己觉得苍老了。但还是愿意别人叫她“心爱的”。那个肉摊主人又接着对她说：“只要心不老，嘴不老，生活永远美好。”就这样说说笑笑下去，每个人都能听到一些使自己快乐的话语。人们虽然排着长队，却个个心甘情愿。可是，如果这个摊主在中国做生意，一切照搬，就有可能引起不快甚至误会。毕竟中国有敬老的传统，而对老人的称为向来是有讲究，而不能随意叫的。

3、对象方面的禁忌 。幽默也要因人而异，最容易出效果的对象是同事、朋友等与自己关系较近的人。对这些人，纵使稍为过火些也往往无伤大雅。但是如果对方在年龄或身份比自己高的情况下，如长辈、上级或专家等，那么就一定要慎重考虑幽默方式，否则是极不礼貌的行为。

此外，还要注意性别、性格的差异。和男性玩幽默空间大，尺寸也好掌握；而对女性，特别是妙龄女性，一定要特别注意，不要引起别人的反感或误会。对性格外向的人和性格内向的人，也要有所区分。